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    老生传人时慧宝

    文字:[大][中][小] 2017-7-5    浏览次数:747    

      时慧宝(1881—1943),字炳文,号智侬。光绪七年生于北京,工老生,为孙(菊仙)派老生传人,嗓音高亢清澈,声洪酣畅,令听者颇觉痛快,但其唱调高腔直少韵味。只重唱不重做不拘泥规范随心所欲,时人称其为“名士派”。曾与王凤卿、余叔岩并称“青年老生三杰”。


      生平简介


      时慧宝,字炳文,号智侬。光绪七年生于北京,工老生,为孙(菊仙)派老生传人,嗓音高亢清澈,声洪酣畅,令听者颇觉痛快,但其唱调高腔直少韵味。只重唱不重做不拘泥规范随心所欲,时人称其为“名士派”。曾与王风卿、余叔岩并称“青年老生三杰”。曾与盖叫天、常春恒、孟鸿茂、刘筱衡等合演《七擒孟获》,时演孔明,盖饰盂获,并有剧照传世。


      时慧宝通诗文、能操琴、善书法,多方面加强艺术修养。曾从魏匏公学习书法,笔力遒劲,为梨园界书法家。曾为梨园公会所挂之匾先后写过“永垂不朽”、“光被斯科”、“艺囿增光”、“梨园新馆”、“艺界增荣”、“光艺囿荣”、“坚固团体”等匾。位于樱桃斜街34号(今65号)的梨园新馆大门外上方的“梨园永固”四字,亦为其书写,至今仍存。他每演《戏迷传》,必自拉自唱并当场书写,为世人所称。


      “九·一八事变”后,1934年11月时慧宝于天津北洋戏院演出此剧时,当场写的竟是“毋忘东北”四个大字,剧场内顿时掌声雷动,体现了他的爱国热忱。


      时慧宝温文尔雅,为人谦虚友善,虽生活不宽裕,却肯豪爽助人扶危济困,极热心于公益事业,深受剧界同人敬重,有“侠伶”之美誉。1943年2月28日(正月二十四日)因病逝世于宣南小川淀10号寓所,享年62岁。


      艺术经历


      时慧宝(1881~1943),光绪七年(辛巳)即1881年出生于北京。京剧老生演员。字炳文,号智侬。其父为旦角演员时小福。时小福之四子。兄时实宝,为铜锤花脸演员。祖籍苏州(一说江苏邑县人)。


      时慧宝幼年聪慧过人。由汪桂芬的师兄刘桂庆开蒙学老生。9岁就在鹞儿胡同平济会馆登台,并曾向陈福盛、刘景然学戏,以后又拜杨隆寿、姚增禄为师学《探母》、《黄金台》等戏。儿时曾随父与谭鑫培合演《汾河湾》。16岁嗓子倒仓埋首数年,至23岁(1903年)再度出山,日渐扬名,26岁时由其舅陪同往汉口挂头牌,其长兄时炳奎为其操琴,从此红遍大江南北。清末民初有孙派(孙菊仙)传人之誉。


      一生曾赴奉天(今沈阳)、济南、天津、开封、苏州、杭州、南京、上海等地演出,但演出时间较早、较长的主要是京、津、沪三地。


      在上海先演出于老丹桂、天蟾舞台。应天蟾舞台经理许少卿之再三恳请,时先生才同意以演《七擒孟获》为号召,一连数月,声势赫赫,是他得意之时。据史料载:1904年(甲辰),时慧宝在上海为陈去病、柳亚子、汪笑侬主编的《二十世纪大舞台》杂志题写了刊名,以此估计,时先生赴沪时间应在1904年以前。后来又随朱琴心赴沪演出,但具体时间查不到。


      时慧宝先生赴天津演出时间很早,据《戏曲志天津卷》记载:清末成班的林发社,先后演于茂林春舞台和东天仙茶园,时先生曾搭该班贴演《柴桑口》。


      时慧宝先生在北京演出时间很长。据不完全统计,从1910至1932年的22年中,时慧宝在北京共演出35个剧目,其中演出场次较多的依次是:《朱砂痣》、《雪杯圆》、《上天台》、《雍凉关》、《马鞍山》、《柴桑口》、《戏迷传》等,这几出戏都是时先生的杰作。“九·一八”事变后,时慧宝1934年在天津演出《戏迷传》,当场写了“收复失地,还我东北”的大字,表现了他的爱国之心。1939年,在北京曾搭入荀慧生班和“五老班”演出。


      1943年2月28日(农历癸未年正月廿四日)晨病故于北京宣南小川淀10号寓所,终年62岁。


      演出经历


      1921年4月,时慧宝曾赴沪,在天蟾舞台又贴演《七擒孟获》。


      民国18年(1929年),尚小云先生赴沪演出,曾以重金相许邀时慧宝同行,因时身体欠佳,未能从行。


      民国27年(1938年),时慧宝随马连良、张君秋赴沪演于黄金大戏院,时在贴演《戏迷传》时,当场挥毫,金匾大字又重现于舞台,当时被誉为沪上一绝。以后居沪近一年,在黄金大戏院担任基本演员,这也是他最后一次赴沪演出。


      清宣统二年(1910年)至民国6年(1917年),他搭入谭鑫培的春庆班及俞振亭所组的双庆班演出,主要剧目有:《马鞍山》、《鱼肠剑》、《乌龙院》、《捉放曹》、《朱砂痣》等。


      民国6年(1917年),名旦朱幼芬组班,演于中和园,营业不振。后邀入时慧宝、尚小云、荀慧生、龚云甫等人,于是每日满堂。时先生当时嗓音高亢,较高庆奎盛时尤佳,以《戏迷传》一剧红遍梨园。


      民国八年(1919年)至十年(1921年),搭入裕群社演出。1919年5月20日、8月2日,在中和园分别以《戏迷传》、《换子》为大轴演出。1921年,与程砚秋合作演于华乐戏院(地点在前门外鲜鱼口内,解放后称大众剧场,现已停业改作它用)。主要剧目有:《朱砂痣》、《法门寺》、《柴桑口》等。


      1926-1928年,时搭入协庆社与尚小云合作,主要演于吉祥和新明戏院,演出剧目有:《上天台》、《换子》、《铁莲花》等。


      1927-1929年,搭入和胜社、协成社与朱琴心合作,主要演于华乐戏院。剧目有:《雍凉关》、《柳林会》(《雪杯圆》)、《柴桑口》、《桑园会》等。


      1929-1932年,搭入春生社与荀慧生合作,主要演于吉祥和哈尔飞戏院(即西单剧场前身,现已拆除)。主要剧目有:《换子》、《金马门》、《摔琴》、《雪杯圆》、《骂王朗》、《朱砂痣》、《七星灯》、《乌盆记》、《上天台》等。


      据不完全统计,从1910-1932年的22年中,时慧宝在北京共演出35个剧目,其中演出场次较多的依次是:《朱砂痣》、《雪杯圆》、《上天台》、《雍凉关》、《马鞍山》、《柴桑口》、《戏迷传》等,这几出戏都是时先生的杰作。


      1939年,在北京曾搭入荀慧生班和"五老班"演出。1942年,经赵砚奎介绍加入张君秋所组的谦和社,时先生一生最后一次演出是与张君秋合演《三娘教子》。


      人物评价


      为京剧孙派(孙菊仙)老生传人,与当时汪派(汪桂芬)须生王凤卿、谭派(谭鑫培)须生余叔岩并称清末民初“青年老生三杰”。


      时慧宝尚精通书画,通诗文,他从魏匏公习书法,运笔工秀,剧界可谓第一人也。


      时慧宝平日生活清苦,乐于助人,因而深受剧界敬重。


      艺术特色


      时慧宝的艺术特色为嗓音高亮清澈,演唱酣畅痛快,但调高腔直而乏于韵味;动作形体虽学孙菊仙不重做派,然抬手投足随心所欲并不拘泥于舞台规范又为所长,故被当时的剧评界称为“名士派”。


      代表剧目


       其代表剧目有《逍遥津》、《金马门》、《三娘教子》、《马鞍山》、《铁莲花》、《法门寺》、《三顾茅庐》、《上天台》、《柴桑口》、《雍凉关》、《骂杨广》等。


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